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Klassiker des russischen und sowjetischen Films. / Peter Klimczak, Christian Ostwald and Barbara Wurm (Hg.) Band 1.

Mitwirkende(r): Ostwald, Christian [editor] | Wurm, Barbara [editor] | Klimczak, Peter [editor]Materialtyp: TextTextSprache: DeutschReihen: Klassiker des osteuropäischen FilmsGesamtaufnahme: Klassiker des russischen und sowjetischen FilmsVerlag: Marburg : Schüren Verlag, 2022Copyright-Datum: {copy}2022Beschreibung: 1 online resource (236 pages)Inhaltstyp: Text Medientyp: Computermedien Datenträgertyp: Online ResourceISBN: 9783741001888Genre/Form: | FernzugriffAndere physische Formen: Print version: : Klassiker des russischen und sowjetischen Films Bd. 1Online-Ressourcen: Volltext
Inhalte:
Intro -- Einführung -- Inhalt -- EIN KIND DER GROSSSTADT / DITJA BOL'ŠOGO GORODA (1914), R: Evgenij Bauėr -- Das frühe Kino im späten Zarenreich -- Von der Kurtisane zum Kinovamp -- Medientransfer: Die Kleinkunst-Szene im Film -- Innovator des frühen Spielfilms -- POLIKUSCHKA / POLIKUŠKA (1922), R: Aleksandr Sanin -- Das Kalkül: literarische Prominenz und moralische Anklage -- Klassische Filmkonventionen oder Reformversuche? -- Eine schwierige Produktion mit großen Folgen -- AELITA - DER FLUG ZUM MARS / AĖLITA (1924), R: Jakov Protazanov -- Zwischen Revolution und (Alt-)Neubeginn -- Binaritäten-Kino als Kassenschlager -- Geschlechterrevisionen nach der Revolution -- Träume vom Roten Planeten -- AELITA im Genre- und Werkkontext - eine NEP-Satire auf die Revolution -- DIE MUTTER / MAT' (1926), R: Vsevolod Pudovkin -- Adaptation -- Prosa und Poesie, Pudovkin und Ėjzenštejn -- Keine Rückkehr zum vorrevolutionären Film -- Filmmetapher - Assoziative Montage -- PANZERKREUZER POTEMKIN / BRONENOSEC POTEMKIN (1925), R: Sergej Ėjzenštejn -- Point of View und dramaturgische Ordnung -- Pars pro toto und Protagonisten -- Vollkommene Opfer -- DER MANTEL / ŠINEL' (1926), R: Grigorij Kozincev und Leonid Trauberg -- Der Mantel = FĖKS + Formalismus (- Chaplin) -- Der Mantel = Theorie x Praxis -- Der Mantel = Trivialität ÷ Experiment -- Der Mantel = Slapstick + Expressionismus -- Der Mantel: Jung-formalistische (De-)Generation -- NACH DEM GESETZ / PO ZAKONU (1926), R: Lev Kulešov -- Kulešovs Filmforschung -- Das Gesetz des Raums -- Das Gesetz der Handlung -- DER GROSSE WEG / VELIKIJ PUT' (1927), R: Ėsfir' Šub -- Montage - Vom Handwerk zum Kunstgriff -- Der Film zur Februar-Revolution -- Der Film zur Oktoberrevolution -- Eine vergessene Zauberin der Montage -- DER MANN MIT DER KAMERA / ČELOVEK S KINOAPPARATOM (1929), R: Dziga Vertov.
Der unzuverlässige Dokumentarist -- Vertovs Kinoglaz-Konzept -- Ein Tag von morgens bis abends in sechs Akten -- Selbstreflexivität als Leitgedanke -- ERDE / ZEMLJA (1930), R: Oleksandr Dovženko -- Film der Superlative -- Durch die falsche Tür zur Revolution -- Poetik(en) des Sozialismus I - linear/zyklisch, dokumentarisch/sakral -- Poetik(en) des Sozialismus II - medial/materiell, praktisch/theoretisch -- DER WEG INS LEBEN / PUTËVKA V Žizn' (1931), R: Nikolaj Ėkk -- Ein Film als Umerziehungsexperiment -- Die Gründe des Erfolgs -- Synchron-Tonfilm als Antithese zum Montage-Kino -- Übergangston und mixed media -- ĖKKS Weg ins/im Leben -- TSCHAPAJEW / ČAPAEV (1934), R: Georgij und Sergej Vasil'ev -- Wer waren die ‹Gebrüder› Vasil'ev? -- Wer war Čapaev? -- 1934: Der kulturelle Kontext -- Vom Buch zum Film -- TSCHAPAJEW der Film -- LUSTIGE BURSCHEN / VESELYE REBJATA (1934), R: Grigorij Aleksandrov -- Amerikanismus -- Ideologie und Unterhaltung -- Kollektivkörper -- DAS GLÜCK / SČAST'E (1935), R: Aleksandr Medvedkin -- Der letzte Bolschewik -- Ivan der Dumme -- Das Glück im Unglück -- Die Sprache des Glücks -- Medved-kino -- DER STRENGE JÜNGLING / STROGIJ JUNOŠA (1935), R: Abram Room -- Vorwärts in die Antike -- Die transparente Welt -- Eine Frage der Ethik -- AM BLAUESTEN ALLER MEERE / U SAMOGO SINEGO MORJA (1936), R: Boris Barnet -- Jahre des Wandels -- Kamera-Kunstgriffe und Schauspielfuror -- Das Meer der Jugend -- Film gegen Drehbuch -- Land beyond the Sunset -- Vom (frühen) Tauwetter zum (ersten) Frost -- DER GROSSE BÜRGER / VELIKIJ GRAŽDANIN (1937/1939), R: Fridrich Ėrmler -- Revolution und Verschwörung -- Kunst und Partei -- Politik und Wort -- Wahrheit und Realismus -- Dostoevskij und Dämonen -- DAS GROSSE LEBEN / BOL'ŠAJA ŽIZN' (1940), R: Leonid Lukov -- Disziplinierung und privates Glück - die Umwandlung des Produktionsromans im Film.
Verfolgung, Schauprozesse, Umerziehung - Politik als Komödie -- DIE SCHWEINEHÜTERIN UND DER HIRTE / SVINARKA I PASTUCH (1941), R: Ivan Pyr'ev -- Der Regisseur - keine Freundschaft -- Der Film - eine Völkerfreundschaft -- Von Entfremdung, (falsch übersetzten) Briefen und dem Grauen hinter der Leere -- Pyr'evs Lyrik -- Moskau - symbolisches Zentrum des Kommunismus -- DER REGENBOGEN / RADUGA (1944), R: Mark Donskoj -- Kriegsmelodram statt Heldenerzählung -- Erfüllung und Aufweichung des sozialistischen Realismus -- Vom Schwarz-Weiß zum Regenbogen -- Heilsgeschichtliche Überhöhung des Opfertodes -- Kriegsbedingter Rückgriff auf traditionelle Topoi -- DER SCHWUR / KLJATVA (1946), R: Michail Čiaureli -- Das Stalinbild im sowjetischen Spielfilm -- Schlüsselszenen der Herrschaftslegitimation -- Gegenwart der Geschichte: DER SCHWUR als historisches Epos -- Opferkult und Familienmythos -- DIE SCHLACHT UM STALINGRAD / STALINGRADSKAJA BITVA (1949), R: Vladimir Petrov -- Gefeierte Kriegschroniken, filmische Folianten und der Große Stratege -- Von Massen und Individuen -- Von Kontrasten und Ortswechseln -- Monumental-Produktion: Kriegsfilm -- Großmacht-Kino und der Kalte Krieg -- Petrov - Čiaureli - Wellmann -- Autorinnen und Autoren -- Impressum.
Exemplare
Medientyp Aktuelle Bibliothek Signatur Status Barcode
E-Books MWN Osteuropa Online-Ressource E-22-e01343 (Regal durchstöbern(Öffnet sich unterhalb)) Verfügbar 62487

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Intro -- Einführung -- Inhalt -- EIN KIND DER GROSSSTADT / DITJA BOL'ŠOGO GORODA (1914), R: Evgenij Bauėr -- Das frühe Kino im späten Zarenreich -- Von der Kurtisane zum Kinovamp -- Medientransfer: Die Kleinkunst-Szene im Film -- Innovator des frühen Spielfilms -- POLIKUSCHKA / POLIKUŠKA (1922), R: Aleksandr Sanin -- Das Kalkül: literarische Prominenz und moralische Anklage -- Klassische Filmkonventionen oder Reformversuche? -- Eine schwierige Produktion mit großen Folgen -- AELITA - DER FLUG ZUM MARS / AĖLITA (1924), R: Jakov Protazanov -- Zwischen Revolution und (Alt-)Neubeginn -- Binaritäten-Kino als Kassenschlager -- Geschlechterrevisionen nach der Revolution -- Träume vom Roten Planeten -- AELITA im Genre- und Werkkontext - eine NEP-Satire auf die Revolution -- DIE MUTTER / MAT' (1926), R: Vsevolod Pudovkin -- Adaptation -- Prosa und Poesie, Pudovkin und Ėjzenštejn -- Keine Rückkehr zum vorrevolutionären Film -- Filmmetapher - Assoziative Montage -- PANZERKREUZER POTEMKIN / BRONENOSEC POTEMKIN (1925), R: Sergej Ėjzenštejn -- Point of View und dramaturgische Ordnung -- Pars pro toto und Protagonisten -- Vollkommene Opfer -- DER MANTEL / ŠINEL' (1926), R: Grigorij Kozincev und Leonid Trauberg -- Der Mantel = FĖKS + Formalismus (- Chaplin) -- Der Mantel = Theorie x Praxis -- Der Mantel = Trivialität ÷ Experiment -- Der Mantel = Slapstick + Expressionismus -- Der Mantel: Jung-formalistische (De-)Generation -- NACH DEM GESETZ / PO ZAKONU (1926), R: Lev Kulešov -- Kulešovs Filmforschung -- Das Gesetz des Raums -- Das Gesetz der Handlung -- DER GROSSE WEG / VELIKIJ PUT' (1927), R: Ėsfir' Šub -- Montage - Vom Handwerk zum Kunstgriff -- Der Film zur Februar-Revolution -- Der Film zur Oktoberrevolution -- Eine vergessene Zauberin der Montage -- DER MANN MIT DER KAMERA / ČELOVEK S KINOAPPARATOM (1929), R: Dziga Vertov.

Der unzuverlässige Dokumentarist -- Vertovs Kinoglaz-Konzept -- Ein Tag von morgens bis abends in sechs Akten -- Selbstreflexivität als Leitgedanke -- ERDE / ZEMLJA (1930), R: Oleksandr Dovženko -- Film der Superlative -- Durch die falsche Tür zur Revolution -- Poetik(en) des Sozialismus I - linear/zyklisch, dokumentarisch/sakral -- Poetik(en) des Sozialismus II - medial/materiell, praktisch/theoretisch -- DER WEG INS LEBEN / PUTËVKA V Žizn' (1931), R: Nikolaj Ėkk -- Ein Film als Umerziehungsexperiment -- Die Gründe des Erfolgs -- Synchron-Tonfilm als Antithese zum Montage-Kino -- Übergangston und mixed media -- ĖKKS Weg ins/im Leben -- TSCHAPAJEW / ČAPAEV (1934), R: Georgij und Sergej Vasil'ev -- Wer waren die ‹Gebrüder› Vasil'ev? -- Wer war Čapaev? -- 1934: Der kulturelle Kontext -- Vom Buch zum Film -- TSCHAPAJEW der Film -- LUSTIGE BURSCHEN / VESELYE REBJATA (1934), R: Grigorij Aleksandrov -- Amerikanismus -- Ideologie und Unterhaltung -- Kollektivkörper -- DAS GLÜCK / SČAST'E (1935), R: Aleksandr Medvedkin -- Der letzte Bolschewik -- Ivan der Dumme -- Das Glück im Unglück -- Die Sprache des Glücks -- Medved-kino -- DER STRENGE JÜNGLING / STROGIJ JUNOŠA (1935), R: Abram Room -- Vorwärts in die Antike -- Die transparente Welt -- Eine Frage der Ethik -- AM BLAUESTEN ALLER MEERE / U SAMOGO SINEGO MORJA (1936), R: Boris Barnet -- Jahre des Wandels -- Kamera-Kunstgriffe und Schauspielfuror -- Das Meer der Jugend -- Film gegen Drehbuch -- Land beyond the Sunset -- Vom (frühen) Tauwetter zum (ersten) Frost -- DER GROSSE BÜRGER / VELIKIJ GRAŽDANIN (1937/1939), R: Fridrich Ėrmler -- Revolution und Verschwörung -- Kunst und Partei -- Politik und Wort -- Wahrheit und Realismus -- Dostoevskij und Dämonen -- DAS GROSSE LEBEN / BOL'ŠAJA ŽIZN' (1940), R: Leonid Lukov -- Disziplinierung und privates Glück - die Umwandlung des Produktionsromans im Film.

Verfolgung, Schauprozesse, Umerziehung - Politik als Komödie -- DIE SCHWEINEHÜTERIN UND DER HIRTE / SVINARKA I PASTUCH (1941), R: Ivan Pyr'ev -- Der Regisseur - keine Freundschaft -- Der Film - eine Völkerfreundschaft -- Von Entfremdung, (falsch übersetzten) Briefen und dem Grauen hinter der Leere -- Pyr'evs Lyrik -- Moskau - symbolisches Zentrum des Kommunismus -- DER REGENBOGEN / RADUGA (1944), R: Mark Donskoj -- Kriegsmelodram statt Heldenerzählung -- Erfüllung und Aufweichung des sozialistischen Realismus -- Vom Schwarz-Weiß zum Regenbogen -- Heilsgeschichtliche Überhöhung des Opfertodes -- Kriegsbedingter Rückgriff auf traditionelle Topoi -- DER SCHWUR / KLJATVA (1946), R: Michail Čiaureli -- Das Stalinbild im sowjetischen Spielfilm -- Schlüsselszenen der Herrschaftslegitimation -- Gegenwart der Geschichte: DER SCHWUR als historisches Epos -- Opferkult und Familienmythos -- DIE SCHLACHT UM STALINGRAD / STALINGRADSKAJA BITVA (1949), R: Vladimir Petrov -- Gefeierte Kriegschroniken, filmische Folianten und der Große Stratege -- Von Massen und Individuen -- Von Kontrasten und Ortswechseln -- Monumental-Produktion: Kriegsfilm -- Großmacht-Kino und der Kalte Krieg -- Petrov - Čiaureli - Wellmann -- Autorinnen und Autoren -- Impressum.

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