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Cover -- Cool. -- Impressum -- Inhalt -- Einführung -- Im Frühjahr 1945 -- Cool -- Gegenkultur -- Zeitfenster 1945-1969 -- I. Kampf um Selbstbestimmung 1945-1950 -- Die Hot Clubs nach der Befreiung (1945-1947) -- Jazz während des NS-Regimes -- Frankfurter Anfänge -- Hypotheken des NS-Rassismus -- Exklusivität und politische Abstinenz -- Olaf Hudtwalckers Intervention -- Die »Hör zu!«-Kampagne von 1947/48 -- Der Auftakt -- Steigerung und erste Verteidigungsrede -- Eine Gegenpolemik und weitere Reaktionen -- Das Einlenken der Sendeanstalt -- Die Bilanz -- Wolfgang Borcherts »Das ist unser Manifest«(1947) -- Borchert im Nachkrieg -- Funktion der Härte -- Rudolf Jugerts Musikfilm Hallo, Fräulein -!(1949) -- Der Film -- Marketing, Publikumsaufnahme, Pressestimmen -- Eine besondere Wortmeldung -- Joachim-Ernst Berendts»Der Jazz - Eine zeitkritische Studie« (1950) -- Ideologischer Wiederaufbau in den Westzonen -- Berendts Epochendiagnose -- Kulturkonservative Ausrichtung mit gegenläufigen Einschlüssen -- Zeitgenössisches Echo und jüngere Lektüren -- II. Durchbruch in die Diskurse 1951-1954 -- Sidney Finkelsteins »Jazz« (1951) -- Eine marxistische Jazz-Geschichte -- Kampf gegen den Rassismus -- Im westdeutschen Kulturbetrieb -- Wolfgang Koeppens Tauben im Gras (1951) -- Ein Tag in Deutschland/Germany -- Jazz in Tauben im Gras -- Körperlichkeit und ›Rasse‹ -- Aufnahme in Westdeutschland -- Adorno im »Merkur« (1953) -- Die Initiative Hans Paeschkes -- Adornos Auseinandersetzung mit dem Jazz 1933-1936 -- Adornos »Merkur«-Beitrag -- Ware contra Widerständigkeit -- Berendts Antwort - Adornos Erwiderung -- Was ›blieb‹ -- Joachim Ernst Berendts »das jazzbuch« (1953) -- Angriff auf das Bildungsprivileg -- Erfahrung des ›Echten‹, ihre Gefahren und Rezeptezu ihrer Einhegung -- Deutsche Reaktionen und internationales Echo.

Joachim Ernst Berendts »Jazz optisch« (1954) -- Die Entwicklung der Jazzfotografie bis Anfangder 1950er Jahre -- Der »ideale Helfer«: Berendts Einsetzung derJazzfotografie in Westdeutschland -- Bürgerliche Respektabilität und Durchscheinender Gefährdung -- Reaktionen und Wirkungen -- III. Höhenkamm und Underground 1958-1959 -- Louis Malles Fahrstuhl zum Schafott (1958) -- Die Pariser Konstellation -- Der Film -- Französische Stimmen, Aufnahme in Deutschland -- Günter Grass' Die Blechtrommel (1959) -- Günter Grass in der Düsseldorfer Jazz-Szene -- Oskar der Jazzmusiker -- Weltruhm und deutsche Diskussion -- Jack Kerouacs Unterwegs (1959) -- Das Gerücht von der »Beat Generation« -- Bebop in Unterwegs -- Die Aufspaltung der Rezeption -- IV. Zwischen Zeitgeist und Mode 1958-1960 -- Alfred Anderschs Funk-Collage »Der Tod des James Dean« (1959) -- Zeitzeichen, eingesprengt -- Kenny Clarke und Charles de Gaulle -- »Vor Einsatz des Sprechers Musik kurz wegnehmen« -- Die Exis -- Jugend 1958 -- »Paris« in der Kleinen Bockenheimer und anderswo -- Einhegungsversuche und Resistenz -- Ende und Erbe -- Die Zeitschrift »twen« (1959) -- Die Wende zum Kommerz -- »Twen Hamburg Bummel«: Was man in Jazzkellern trägt -- V. Aus- und Nachklänge -- Fritz Rudolf Fries' Der Weg nach Oobliadooh (1966) -- »Are you listenin'?« - Leipziger Cool 1957 -- Die konservative Kritik: zwischen Reaktionund Kaltem Krieg -- Die neue Kritik von links -- Friedrich Christian Delius' »Die Zukunft der Schönheit« (1966/2018) -- Eine Nacht in der Lower East Side -- Deutsche Reaktionen auf LeRoi Jones' »Blues People« (1969) -- Ein amerikanischer Klassiker -- Die deutsche Rezeption -- Literaturverzeichnis -- Bildnachweis -- Dank -- Personenregister.

Jazz übte eine eminente kulturelle Wirkung auf zahlreiche Sphären der neuen Öffentlichkeit Deutschlands nach der Befreiung 1945 aus und wurde zum Ausdruck eines komplexen Zeit- und Lebensgefühls, das weit über Liebhaberkreise hinaus Einfluss auch auf Literatur und Film, Debatten und Diskurse genommen hat.Das Buch zeigt in konzisen Lektüren der.